CELLULOID PAPERS

Was haben “The Adventures of Baron Munchausen” (1988) und “12 Monkeys” (1995) miteinander gemein, abgesehen davon, dass Terry Gilliam bei beiden Filmen Regie geführt hat? Im Rahmen einer Retrospektive seiner Werke im Gartenbaukino in Wien wurden beide Filme als Double Feature präsentiert. Zuvor gab der amerikanische Regisseur noch ein Interview und damit Einblicke in sein Schaffen und sein Leben. Ich habe mir die beiden Filme angeschaut und versucht, Teile des Interviews darauf anzuwenden. Den kompletten Text gibt es auf Film Plus Kritik .

Neulich las ich in einer Kommentarspalte, die zu einem Beitrag über Retrofuturismus gehörte, den Satz “ Knapp vorbei, statt fliegende Autos haben wir Lasten Fahrrad”. Lassen wir die sprachlichen Mängel und das potentielle Grünen-Bashing einmal beiseite, findet sich hier dennoch ein interessanter Gedanke.

Vor über 22 Jahren kam Chihiros Reise ins Zauberland auf die große Leinwand und eroberte sogar die Kinosäle weit jenseits der japanischen Inseln. Dieses Meisterwerk aus dem Studio Ghibli und unter der Regie von keinem Geringeren als Hayao Miyazaki gewann nicht nur einen Oscar für den besten Animationsfilm, sondern erfreut sich bis heute höchster Beliebtheit. Dabei erzählt der Anime, wie alle Miyazaki-Filme, nicht nur eine fantasievolle Geschichte, sondern ermöglicht gleichsam philosophische und gesellschaftspolitische Lesarten. Für das Filmmagazin FILM PLUS KRITIK habe ich mich näher mit Chihiro beschäftigt und versucht, herauszustellen, was sich hinter den Fabelwesen und der Sache mit dem Badhaus befindet.

Immer wieder finden wir in Filmen und Serien Figuren, die in Zeitschleifen gefangen sind und sich nur aus diesen befreien können, wenn sie über sich selbst hinauswachsen, eigene Schwächen erkennen oder eine bestimmte Aufgabe lösen. Dabei können Zeitschleifen sowohl als reine handlungstreibende Kraft eingesetzt werden als auch als   psychologischer Überbau, der zwar Handlung generiert, sich aber auf die Figur konzentriert, die in dieser Zeitschleife gefangen ist. Handlungstreibende Zeitschleifen sind in diesem Zusammenhang Formeln, die wie Algorithmen allein auf äußerer Einflüsse reagieren. Figurzentrierte Zeitschleifen hingegen treten in Dialoge mit der Figur und weiterer Folge mit dem Publikum, das die Geschehnisse auf dem Bildschirm oder der Leinwand rezipiert. Während der erste Typ also nach dem Schema einer mathematischen-informatischen Wenn-Dann-Sonst-Formel analysiert, nimmt sich der zweite Typ heraus, den Prozess zu bewerten. Hier gibt es kein eindeutiges Richtig und...